真实是悬崖的创作基础位置位置

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之前我一直生活在黑龙江，多年来对伪满洲国时期的历史素材非常感兴趣。当年的腥风血雨，残酷和悲壮屡屡让我震憾。这些震憾来自于真实，来自于史料中那些貌似无心，却掷地有声的对真相的描述。而我们现在关于东北的影视和小说作品，大都是不可靠的、造作的。一部分缘于僵硬的历史观，一部分缘于作者对那个时代的缺乏了解。于是，作为该剧的编剧，我要写一部特殊背景下的情感故事，一部以人性的真实为出发点的谍战故事。

“真实”是《悬崖》的创作基础。无论是事件，还是每个人的情感和行为，都有深刻的逻辑和行为依据。谍战剧也有自身的逻辑和创作规律。那种飞檐走壁、使双枪、玩飞刀、满嘴吐钉子，一有危险，主人公永远能顺着下水道逃走的谍战剧已经泛滥。剧中人因为缺少人性的基础而苍白无力，事件虽然波对一些爱欺负外地生的学生逐个做工作”。澜起伏，人物却千篇一律。我想做一部真实的、深刻的，有人性基础的、有情怀的，带着饱满情感的谍战戏。

媚俗只会让我们离观众越来越远。要想有所突破，就需要我们这些创作者在符合市场规律的情况下，恪守一些自己的东西。缺少个性的作品，一定会淹没在潮水一样涌来的谍战戏大潮中。针对目前谍战戏制作低劣，胡编乱造的状况，我试图以一个全新的视角解读当年东北沉重的历史。为此，我查阅了上千万字的资料，尽量还原当时伪满洲国时期，东北人、东北社会的真实状态。

要寻求诗意的表达方式，要用现实来表达诗意，而不是刻意地、造作地表达。细节的真实、逻辑的真实、情感的真实，是该剧不懈的追求。

剧中任何一个角色，他首先是人。所有的人物，都是立体的、复杂的。对讲述者来说，无所谓善恶与对错，应该把评判权交给观众。我们要站在一个崭新的高度，摒弃过去意义上的好人与坏人、邪恶与善良二元对立的思维，尽量去恢复那个史诗般时代的画卷。至少，在50年后，我们回头看起来，不会因为它站在一个偏狭的历史观上而遭到诟病。

对于《悬崖》的故事，我力求站在更客观、更公正的视角上去讲述。对那些伪满洲国的警察，对那些各为其主的日本人，对那些俄罗斯民族主义者，亦要客观地描述，不丑化、不歪曲。更多的时候，我是个冷静的描述者，就仿佛小说创作中的“零度状态”。我不会带着仇恨和偏见去讲故事，只有摆正态度，才会使我们的视点、历史观，迥异于那些同类题材的电视剧。

主人公周乙应该是剧中最有光彩的人物。这是一个在以往的电视剧中从未出现过的人物。深刻、不肤浅、有思想，这是他的人格基础。他看似冷漠，但不残忍。他之所以能感动观众，不是因为“恨”，而是因为他心中的“爱”。他个性孤独，偶尔会很高级地幽默一下，却不善表达情感。从他对孩子、对狗的态度上，表现出他柔软的一面。我在剧中努力要做的，不是刻意表现他的“无所不能”，反而恰恰是要无时无刻地表达他心中的“善意”。对于一个刚强的、有力量的，在残酷环境下困兽犹斗的男人，因为故事本身的情节已经使他变成了一个英雄似的人物，而我要下功夫的恰恰是应该表达他自觉接受群众和社会的监督。 四、贯彻执行《廉政准则》工作情况 加强对《廉政准则》的学习宣传内心中的善意和爱，这样反而更能打动人。

周乙是个殉道者，是个高尚的人；他是深刻的，不是浅薄的；他内心里没有那种匹夫之恨，是个有境界的人。他内心深处的支撑点不是仇恨，而是爱，是对祖国、对人的一种超凡脱俗的伟大的情感。他是那个时代独有的人，是英雄，是我们当今这个时代只能仰视、不能复制的人物。他也是个高尚的人，是真正的为普天下劳动人民得解放而牺牲生命的那种极端的理想主义者，是那个时代带有鲜明悲剧感的“殉道者”。

周乙是为了理想，为了高尚的情感，舍身喂虎的人。他看起来冷峻而温和，却绝不是那种残忍的杀戮者，他从不动手打人，刑讯犯人。他是尊贵的，具有王者风范。以往谍战戏里面的英雄是有仇恨的，与敌人不共戴天。但是周乙没有那种直接的仇恨，或者说他的仇恨不映射到具体的人。比如他和高彬之间的关系，是一种相互敬畏、相互钦佩、亦师亦友，但又你死我活的状态。现实中人和人的关系，往往比影视中更复杂和立体。这方面，我还是要保持作品中这些与以往电视剧所不同的东西。

创作要有深度，要有文学性，要有情怀。我始终坚信：人物和情怀大于一切。我们不去诌媚观众，不以低级趣味为卖点。市场不是创作者考虑的事情，创作者不应被低级的、片面的“市场观”所左右，附加值最高的东西是艺术品。真正的艺术品才是最商业的。只有把观众重视起来，观众才会尊重你的创作。而充分尊重观众的智商、情感、眼睛，真诚地讲述和表达，才是创作成功的关键。我相信好作品一定是这样诞生的。

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