方方这个人和这座城

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很长时间以来，刘心武与《红楼梦》这个标签一直形影不离，他并不抗拒“红学家”的头...

方方，女，现任省作协主席。1955年生于南京，原籍江西，两岁随父母迁至武汉。1978年考入武汉大学中文系。1989年调入省作协。已出版小说、散文集70多部。曾获全国优秀中篇小说奖、鲁迅文学奖等国内外多个奖项。代表作有《风景》《祖父在父亲心中》《乌泥湖年谱》《水在时间之下》《汉口的沧桑往事》《到庐山看老别墅》等。

每次见方方，总在如何称呼她的问题上颇费踌躇：主席？学姐？老师？或者，干脆一口气复原到 0多年前我们在珞珈山求学时期，同学之间那种直直巴巴的称呼——汪芳？

方方是武汉大学中文系78级学生。不过学生证上的名字是汪芳。直到1982年她在《诗刊》上发表诗歌处女作的时候，署名还是汪芳。

我记得，就是因为那首《当我拉起板车》奇迹般发表在全国性大刊物上，我们这些武大学子才第一次知道了她的名字。当时中文系77级颇有几个闻名遐迩的学生诗人或作家，比如高伐林、王家新、於可训等；方方所在的78级也是人才济济，办有自己的文学社、诗社，还有一个专演世界名剧的话剧社。汪芳是诗社骨干，也是话剧社活跃的社员——不过并未粉墨登场，只是担任了一个类似“秘书”的打杂角色而已。但在国家刊物上发表作品的还基本没有。把你的习作发表在油印刊物上是一回事，跑到食堂人多的地方高声朗诵也不难办到，可要像汪芳这样双管齐下，发表诗歌之后又以“方方”之名发表了短篇小说《大篷车上》，却是不大容易，因此在校园和社会上都轰动不小。其中一个轰动，是学校破例批准她以一篇小说代替毕业论文，惹得许多不怕写小说就怕写论文的家伙患上了红眼病。我们一帮人甚至还为它以一票之差落选全国短篇小说奖而争吵吼叫过。

我们是把《大篷车上》当作范文读的。揣摩为什么这样写才容易发表，并一举成名。可是这篇小说没写校园生活，写的是几个貌似“刺头儿”，实则外冷内热、充满生命活力的青年工人形象，叫我们这些对校园之外的大千世界一无所知的追随者如何模仿呢？四处打听之后才知道，原来，这个师姐在上大学之前有过四年吃苦下力的装卸工生涯。

方方是“长办”(长江流域规划办公室)子弟，父亲是高级工程师，祖父也是著名学者，堪称书香门第；而“长办”一直自成系统，有自己的小社会，对周边的市民社区基本是不大来往的。即使像当年鲁迅家里那般“家道中落”，但也不至于“沦落”到让一个饱读诗书的小姑娘去干装卸工吧？其实也很简单，因为1972年她父亲去世了，一下子失去家里的经济支柱，三个哥哥又不在身边，于是她雄心勃勃自愿到武汉运输公司二大队当起了搬运工。

方方后来说，那时候自然不是为了当作家而去“深入生活”，主要是看上了这个重体力活每月有42元的“高工资”。而当年在工厂当学徒只有18元工资。

1987年底，当中篇小说《风景》横空出世，并以此拉开“新写实主义”的时代序幕时，我们这才恍然大悟：当年，就在方方像“男将”一样拉板车、扛大包、开吊车的时候，恐怕她自己也没料到，这段工作是她对城市底层平民生活感同身受的生命体验，也是一个作家真正进入武汉这座伟大城市的特殊“入口”！

《风景》之后不久，方方正式成为专业作家。这时，我们的阅读速度已经跟不上方方写作发表的速度了，几乎每年都有文坛公认的优秀中篇小说问世。好歹还得了个鲁迅奖。据省作协的朋友说，每晚她家的灯总是最后熄灭的。有时某几家也可能更晚熄灯，不过那是在打麻将。

可是她为什么不写长篇呢？2000年，我们终于读到方方的第一部长篇小说《乌泥湖年谱》。这部长篇写的是以“长办”为背景的一段沉重历史，算是方方本人的“家族小说”；近年，她又相继出版《水在时间之下》和《武昌城》，前者写一群汉剧艺人的曲折命运，后者以她个人化的历史观重新观照北伐战争时期的武昌城的“攻”、“守”之战。三部长篇尽管题材各异，时代背景不同，文体风格也大有变化，但都是以武汉为舞台展开故事，写的是武汉历史文化风情，也许“汉骂”不多，但一股浓郁的“汉味”流淌在字里行间。我以为这就是标标准准的“汉味小说”，而且是“汉货精品”。

在众多武汉作家中，如要说出一个精彩描写武汉的“第一人”，我还是首推方方。单是一本薄薄的随笔《武汉人》，就已把武汉和武汉人写得活色生香、淋漓尽致。听说一些作家根本不看本地作家作品，但方方的书我是每本必看的。一边看着书中一个个熟悉的武汉地名，一边踏着这些地名自豪地走来走去，何乐而不为？

方方一路写来，三十年如一日，一不留神“写成”了省作协主席。履职之初她有个“帮助青年作家、农民作家、女作家”的任职承诺，现在看来大多兑现了。前不久看到她率领十位湖北农民作家在北京亮相，我不禁眼眶发了发热，心里说，下次见面，该恭恭敬敬叫她一声方方主席了。

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