一悲一喜的两件大事位置位置

前不久翻译大家杨宪益的逝世和12月6日首届“傅雷”翻译出版奖在北京的揭晓，一悲一喜的两件大事，又把“中国翻译现状如何”、“当代翻译大师在何方”、“文学翻译是否应该专业化”这些话题推到了公众视野之中。

面对众多不同译者、不同出版社的翻译作品，不少读者在选择购买和阅读时，大有困惑，不知道应该选什么样的译本，谁译得好，谁译得差，哪家出版社的可信，哪家的不靠谱。最近，居然还有以正规出版社名义出版的，以冒牌译者挂名的拼凑抄袭而成的劣质“译本”在上销售——中国戏剧出版社的名著书系几十本，原著来自数十不同国家，而译者全署名“宋瑞芬”，难怪友惊呼其为“史上最牛翻译”。

有人认为，“宋瑞芬”现象跟真正的翻译不搭界，因为，翻译家从事是辛勤的艺术创作，而“宋瑞芬”之流所做的只是卖假货骗钱。不过，现在翻译出版物的市场上确实存在诸多问题，译品鱼龙混杂，良莠不齐，好的真金美玉，差的一团隆多、斯科拉等NBA巨星以及刚刚签约的中国体操队等国家队资源的品牌影响力败絮，而更多的作品介乎于两者之间，可打60分到90分不等。面对这种情况，读者们能做的只是在上发帖表达观感，他们困惑，为什么会有这么多并不优秀的译作？傅雷那样的翻译大师今何在？

首届“傅雷”翻译出版奖评委之一、《世界文学》主编、翻译家余中先认为，翻译出版物存在的问题是多方面的，有选题，有翻译，有，有发行；有学术质量层面的，有职业道德层面的，有违法乱纪层面的。仅从翻译质量来说，就有种种原因造成了质量的低劣，有的是为赶日期仓促出版，翻译者没有充足的时间，匆匆急就；有的是译者水平不够，外语不精，根本驾御不了原著；有的是出版商不愿意付足够的稿费给好译者，随便找几个粗通外语的人，随便对付，根本无视质量；有的是没有找对译者，知识面差的去译广征博引的著作，或者老译者去译语言俏俐的青春作品；有的译者虽通外语，但不懂专业，见哲学、语言学、人类学的术语便乱配鸳鸯地自造生词；当然，还有的就像“宋瑞芬”那样，找来一些原有的译本，东拼西凑，炮制劣货。

“还有，翻译家的资源浪费也很严重，不少有经验的译者被出版社牵着鼻子走，去重译一些名著，为市场提供出某部世界名著的第十，或第二十个版本，让出版商去瓜分再瓜分名著出版的利润。还有，出版社与翻译家之间似乎还没有建立起一种互相了解、互相信任的机制，不可能做到每部作品都由最适合的译者来翻译。不少出版社，根本就没有懂外语的，却在那里堂而皇之地出版翻译作品，还煞有介事地声称‘文责自负’，其实，搞过翻译的人都知道，任何译者都避免不了错译、漏译，都得有另一只眼睛来再把一道关，再挑一遍错。”余中先谈到中国翻译界的现状和“文学翻译专业化”现象的时候，用了这样一个句子——“愿我的同行翻译家，都朝‘优秀’和‘完美’看齐，也希望出版社在出版翻译作品时，在签定合同、选择译者、校对等方面也做得更规范。这样，我们的读者在选择译品时，挑选也将有更大的余地，更少受骗上当。”

2009年1月大师远去，流水线上的“翻译工人”已成潮流，不禁令人心惊。

（实习：赵宁）

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