朱良志八大山人的艺术妙在孤维权

朱良志：八大山人的艺术妙在孤

八大山人是一位独立高标的艺术家，他有一位朋友叫蔡受，在江西青云谱八大山人纪念馆所藏的着名《个山小像》中，就有蔡受的跋文。蔡受《鸥迹集》中载八大山人题扇诗，其中有这样一句诗： 西江秋正月轮孤。 在我看来，八大山人这句诗，真是其一生艺术的很好概括。西江，即江西，那里曾是南禅的正脉，洪州禅一口吸尽西江水的精神对山人毕生产生影响。秋天的夜晚，天冷气清，山人的艺术何尝不是如此，凄冷的格调、清逸的思致，正是山人艺术最感人的地方。而汇川技术以为2013年1月-6月间实现净利润2.25亿元同比增长58.29%的高增长性领跑众多变频器企业一轮孤月当空而照，是山人一生追求的最高艺术境界、人生境界。我们知道，八大山人的艺术中有一种孤危的意识、孤独的精神、孤往的情怀，他的画虽然简而淡，但却是苦心孤诣的结晶。读八大山人的作品，总感到清明中的冷逸、残缺中的圆满、虚灵中的充实。八大山人的画，在孤独中透出崇高。 何绍基在题八大山人《双鸟图轴》时说： 愈简愈远，愈淡愈真。天空壑古，雪个精神。 用语极有气势。八大山人的孤绝、孤往、孤危精神，穿过浩浩天宇(空)、莽莽太古(时)，独立高迥，落落不凡。八大山人的画，就是一丸冷月，四方四隅，唯我独大。不孤不大，唯有其孤，故有其大。云林、石涛、八大山人都是以哲学的智慧来作画，云林的艺术妙在冷，石涛的艺术妙在狂，八大山人的艺术妙在孤。图一 现藏于云南省博物馆的《孤鸟图轴》(见图一)，作于1692年，是山人晚年的作品，纵102厘米、横38厘米。这幅立轴，从画面左侧斜出一枯枝，枯枝略虬曲，在枯枝的尽头，画一袖珍小鸟，一只细细的小爪，立于枯枝的最末梢之处。似展还收的翼、玲珑沉着的眼，格外引人注目。除此之外，别无长物，简易至极。但在这样的画面中，看出了山人精心的构思，窥出了 天空壑古 的雪个精神。在用笔上，正是吴昌硕所极赞的老辣沉雄，墨中无滞，笔下无疑。此画在构图上突出 孤而危 的特点，孤枝、孤鸟、可见的独目、撑持的独脚，总之，画家用心地告诉你，这是多么孤独的世界。空空如也，孤独无依;色正空茫，幽绝冷逸。 这幅画耐人咀嚼之处是，枝虽枯，而有弹性;势虽危，而不失宁定的气息。尤其是鸟的那只眼睛，并没有逡巡和恐惧，相反却充满了安宁。虽然是孤立无依，但似乎它并不在于要寻个依靠。有所依待，庄子反对，禅宗反对，他八大山人也是反对的。更令人难忘的是，山人是带着谐谑的心情来强化 孤危 的，真可以说是吟味孤独。 这种吟味孤独的思想，在着名的《安晚册》中也有体现。这组22幅的册页是应扬州的一位徽商朋友程道光之请而创作，现然而藏于日本京都泉屋博古馆，是山人晚年的代表作品之一。第十幅为《荷花小鸟》，照例是以简笔画荷枝，参差水上，一枝上落有一只小鸟，小鸟以一足兀立，长喙低垂，一目似闭还睁，很悠闲，很恬淡。不画鸟觅食的专注，却画独鸟的怡然。在这风平浪静的角落，在这墨荷隐约的画面中，没有声张，没有干扰，没有为欲望的寻觅，只有安宁与寂寞。