千虑一得四信拈浮世百面雕

千虑一得（四）信拈浮世百面雕

读曹召亮新作《浮世》有感。

立春时节，拜读了曹召亮的新作《浮世》顿感的春风拂面而来，百花的芬芳扑鼻而至。这是召亮继综合作品集《写意人生》散文集《我心中的河》《乡土情深台儿庄》《在运河边行走》《诗意运河》以及长篇小说《天眼》之后的又一部得力之作，也是在之前不懈努力的基础上，开创了一片崭新的天地。细细品来，这部作品有以下几个显著特点。

首先，选材得当，信手拈来。细观该书的每一篇作品，都好像发生在我们身边，某些情节每个人都能对号入座。这来自于丰厚的工作生活阅历。出生成长自农村，后又从政多年，可谓阅人阅事无数，经过对身边的人和事的细心观察和切身体会，才诞生了这部十分接地气的作品。纵观该书每一篇作品中的人物，无论是正面的、负面的，还是从正面到负面、从负面到正面的，在我们自身和亲朋、邻居、同事等人群中都能找到其原型。象《村官喝一斤》中的酒鬼贺宜金，《阴阳脸》中的阴险小人申石浊，《断指》中浪子回头的刘钢蛋，《重任》中的有为青年杜亚芹，《驴脾气》中的杠眼子张犟驴，《太阳花》中靠假结婚发横财的太阳花，《拆迁中》的坑爹儿子钱二，《尴尬》中的半拉子文人李布蝉，《悟》中的官迷高智商，《半支笔》中的乡镇通讯报道员王小坡，《一毛不拔》和《抓赌》中的“我”等等，都象是每天出现在我们身边的人和事，所以读起来感觉特别真实，特别亲切，有一种在“你我他”之间穿游的感觉。

其三，笔法严谨，精雕细琢。粗览该书中的每一篇作品，貌似平铺直叙、娓娓道来，其实细细品味，不是在叙述，也不是在描绘，而是在雕刻。这取决于多年来的“悬梁刺股”“铁杵磨针”般的刻苦历练。多年来酷爱文学，笔耕不掇，就象作画和雕刻一样，从“观摩”到“临摹”再到“作画”与“雕刻”由表及里，由浅入深，由粗放到精细。召亮就是这样一步一步走来，直至今日不菲的成就。的笔法严谨、精雕细琢之处随处可见。作品对人物、景色、事态、心理等方面的刻画，可以说达到了出神入化、巧夺天工的境地。《苟步儒改姓》中有这样一段描述：“一群狗正在路边厮打，看到苟步儒从车上下来，竟然不打了，个个都摇着尾巴向苟步儒围过来，象多年没有见面的老朋友一样，亲热地扑上扑下，还不时发出汪汪汪的叫声。”《阴阳脸》中这样写道：“阴阳脸的真名叫申石浊，属狗的，38岁，1米75的个头，宽大的脸上长满了横肉，阴森森的，冷冰冰的，很像一块没有烧熟的芋头。”此类描写书中比比皆是，同时对人物的名字也颇费了一番斟酌，为作品平添了许多缤纷色彩。

其四，寓意深长，发人深思。读完《浮世》似余音绕梁，意犹未尽。掩卷长思，与其说该作品是一部小说集，不如说是一部趣味教科书。《重任》告诉我们：“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”《村官喝一斤》《断指》《驴脾气》《酒惹的祸》《拆迁》《一毛不拔》《抓赌》等作品提醒我们：“酒色财气四堵墙，人人都在里面藏，若能跳出墙垛外，不活百岁寿也长”《螳螂捕蝉》《煮熟的鸭子飞了》告诫我们：“害人之心不可有，防人之心不可无”《位置》则从一个侧面揭示了“知足常乐”“学会放下”这样一个浅显而又深刻的道理。正如红楼梦中描述的那样：“因嫌纱帽小，致使枷锁扛，乱纷纷你方唱罢我登场，到头来都是为他人做嫁衣裳”《阴阳脸》故事好像没有结束，寓意着“暗室亏心，神目如电”“不是不报，时机未到”当然还有更重要的一条，那就是“苍蝇不叮无缝的鸡蛋”诸如此类，书中还有很多，篇幅所限，其他的就留在心中自《悟》吧。

如果说，召亮以前的作品是在追忆、在复制、在描绘的话，他的这部作品完全称得上是一件令人称道的雕刻工艺品。在崎岖而又充满吸引力的的文学创作道路上，召亮正在披荆斩棘，日益走向成熟，迎来了越来越多的鲜花。