日本最有资格获诺奖的人

岛田庄司

岛田庄司人如其文，是个谜一样的人物。他被誉为“日本推理小说之神”，在业界有着举足轻重的影响，当代所谓“新本格派”的推理作家，没有一个不受到他的影响。然而纵观其求学与早期职业生涯，可谓与推理小说乃至文学毫不相干。他在大学里学的是商业美术设计专业，毕业后当过翻斗卡车司机，画过插图，做过一段时间的占星师，还在28岁这年出了一张唱片，唱片名字现在听起来有些文艺青年式的矫情，叫做《LONENY MEN》（孤独的人）。

在 岁推出《占星术杀人魔法》并一鸣惊人之前，可能他自己都没想过后半辈子能靠写小说吃饭。就是这样一个人，在之后的三十年设计了无数巧妙而让人着迷的“谜”和缜密严肃的“解谜方式”。

文人的自恋和知识分子的担当，这两种截然不同的情绪在岛田的小说中并行不悖。他笔下的两大侦探 御手洗洁和吉敷竹史，都生于1948年，都跟岛田本人同岁。其中在他 0余部作品中出任主角的“御手洗洁”，其名字按日文直译是“清洁厕所”的意思。这个名字怪异，性格更怪异的角色一经推出，读者便喜欢得不得了，送了他一个爱称 厕所天神。这种小机灵、小噱头，在他的作品中并不少见。然而，岛田也并非一个只沉浸在推理小说斗智游戏中的作家。他在《三浦和义事件》、《死刑基因》等作品中倡议日本废止死刑，以社会观察家角度，写就《日本型恶平等起源论》、《世纪末日本纪行》等作品，显示了他在推理小说之外的知识分子追求。

关于中国的推理小说，岛田庄司坦言：“中国现在真正出现了推理小说这一门类也是令人比较吃惊的，因为中国可能会有很多人认为推理小说是不登大雅之堂，属于档次低的文学。”然而他也在转变自己的看法，因为他发现中国作家创作出的故事也一样精彩。

在他看来，日本的推理小说能受到瞩目，与日本人对数学的热爱和对细节的迷恋有极大关系，确实，正如他所说：“推理小说需要具备学者跟诗人的两种素质，因为你描述了一个谜团的现象需要诗一般的语言，但是你要写出解谜的过程又需要学术论文般的缜密思维。”这听起来有些“分裂”，但对于一个专业的作家来说却是必须且必备的。

对于刚刚过去的文学奖，岛田也谈了自己的看法。他认为如果日本作家有资格获得诺奖的话，那么获奖的人一定是村上春树。对于这位比自己小三个月的同胞与同行，岛田称“与他的交集并不多”，但对他“非常欣赏”。

不担心作品欠缺文学性 好小说要靠50年后的读者去评价

腾讯文化：众所周知，作为通俗文学的重要分支，推理小说的一个重要的“引爆点”就在于凶杀案。然而其他文学形式中，凶杀案往往也是重要的情节推动力量，例如马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》等。那么推理小说在描述一起凶杀案时，它的独特之处在哪里？

岛田庄司：推理小说和一般文学小说的区别在于：推理小说，特别本格推理小说的要素必须是有两个，一个是“谜”，另一个是“解谜”。是否存在这两个要素，是判断推理文学和其他文学区别的地方。

当然，如果说一个推理小说是“好的推理小说”，实际上就是指它有好的“谜”，这个“谜”让人感觉到很入迷，很有兴趣；同时，作者解谜的过程还比较有说服力，很精彩。这两个要素如果同时满足，我们就会为这个推理小说叫好。

而且所谓“好的谜”不一定只限于凶杀案，但只有发生了凶杀案，读者才会觉得受到了震动或者很大的冲击。同样，即使都是凶杀案，也有很多作品既没有好的谜，也没有令人信服的解谜方法。

腾讯文化：推理小说往往被归于俗文化的范畴，有些推理小说家也会担心自己的作品被人批评欠缺文学性。您有这方面的担心吗？您在写作时会考虑小说的文学性吗？

岛田庄司：我不太会刻意去考虑文学性，因为我觉得世界上并不存在对文学性的判断。即使很多人拼命地写文学，但是写出来的东西却依然毫无价值。而且判断一个小说是否有好的文学性，实际上并不是作者决定的，也许是由五十年之后的读者。比如说江户川乱步在他那个时代的评价并不是很高，有人批评他格调不高，但时间最终证明了他作品的价值。经过时代的变迁之后你会发现这个判断的标准并不是一样的。[NextPage]

中国推理小说的爆炸式增长 跟大陆经济水平的提高有很大关系

腾讯文化：您曾经在微博里说过，中国没有“本格推理”的历史。那么您认为中国可以发展哪种流派的推理小说？

岛田庄司：从推理小说起步的时间看，日本和欧美差不多同时开始，而且日本推理小说的发展与欧美有很密切的关系。台湾由于地理位置的关系，跟日本也是很相近，只有中国大陆发展算比较缓慢的。在中国大陆，推理小说只有“夏洛克·福尔摩斯系列”曾经红极一时，除此之外，并没有其他大红大紫的东西。但是现在我发现中国大陆的推理小说出现了爆炸式的增长，我想这是跟中国社会经济水平的提高有很大关系的。从另外一方面讲，中国现在真正出现了推理小说这一门类也是令人比较吃惊的，因为中国可能会有很多人认为推理小说是不登大雅之堂，属于低档次的文学。

腾讯文化：推理小说在中国一直难登大雅之堂，那为什么还会有那么多人对推理小说感到痴迷？

岛田庄司：实际上，人们需要文学给人造成的振动和冲击。当然冲击的概念其实很宽泛，感动也算是一种冲击，愉悦也是一种冲击，但推理小说的价值就在于他给人带来了一种很特别的、思维上的冲击。所以也只有对冲击手法的不断创新才会使推理小说有发展的生命力。

推理小说家需要具备学者跟诗人两种素质

腾讯文化：日本在诸多文化创意领域都有着世界顶尖的创作力，比如动漫，比如音乐创作，比如推理小说。您认为是怎样的社会环境让日本推理小说有着独特的魅力？

岛田庄司：日本人有一个比较独特的现象，就是早在江户时期，日本就出现过很多次数学热潮，从这里可以看出，日本人对数学和解谜非常痴迷。这种痴迷延续到昭和时期，我想这肯定跟“推理小说热”的形成有着密切的关系。另外，日本人非常喜欢学习，并且很注意细节，这种对细节的精雕细琢，也让推理小说变得考究。

腾讯文化：作为青春期的重要读物，推理小说对日本青少年的影响是不是很深？

岛田庄司：关于影响其实我们很难论断，任何一件事物都有好和坏两面，但我觉得还是好的地方偏多。比如说曾经流行过的《铁臂阿童木》，这个当时在日本也是很风行的，后来日本很多研究人员之所以有这么高的水平，跟他小时候受到的阿童木的影响肯定是分不开的，可以说《铁臂阿童木》是造成日本成为工业制造大国的一个重要基础。现在推理小说被称为为文学领域的“日本桥”，它是沟通日本和全世界的通道。

推理小说家需要具备学者跟诗人的两种素质，为什么？因为你描述了一个谜团的现象需要诗一般的语言，但是你要写出解谜的过程又需要学术论文般的缜密思维。基于这种创作方法，我想对于青少年不太可能有什么坏的影响。[NextPage]

日本最有资格获得文学奖的人依然村上春树

腾讯文化：您在很多场合表达过对埃勒里·奎因和雷蒙德·钱德勒的喜爱。这种喜爱是对他们文本的热爱，还是对他们的个人经历和性格更感兴趣？

岛田庄司：我确实对他们非常喜爱，这种喜爱基本上是基于对他们创作的作品，他们的作品站在他们各自时代的前沿，在那个时代的文学界起到了承上启下的作用，特别是当我把他们的经验成果总结成本格推理的规则性指南以后。艾勒里·奎因和雷蒙德·钱德勒的收山之作，就是他们的巅峰之作。所以基于这个理由，我对这两个人是非常喜欢的。

腾讯文化：村上春树作为多年的诺贝尔文学奖大热门，但这次又与诺奖失之交臂。您欣赏村上的文字吗？您认为日本有资格拿诺贝尔文学奖的人有哪些？

岛田庄司：事实上我非常欣赏村上春树，虽然我与他的交集并不多。而且我认为，日本最有资格获得诺奖的人依然是他。

（：焦娇）

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