江南山中那些瘦花儿散文

在一个深秋的早晨，我和妻沉身在薄雾中，踱步在山间弯曲的小道上。这个季节，山花早以凋谢，路边的树叶，经历夏秋日晒的煎熬，已泛上了疲惫的浅黄，开始从枝上旋落，坡上的茅草，呈枯白色，软软的身段，耷拉着脑袋，一幅没精打采的样子。这时，我一抬头看到了路边崖上的几株野花，妻子玩笑地说：“路边的野花不要采”。你知道这句话出自哪儿？我问。妻答道，这是邓丽君唱的一首歌名吧！我还是禁不住朝那野花看去，很小的野花儿，粉红色丝状花瓣，开得虽艳丽，但不够饱满，稀稀疏疏的几个骨朵，安静优雅，像极了寂寞的闺阁女子。花儿本是人的悦眼之物，可叹这花儿，却万种风情般惆怅着开在崖边树荫里，独自妖娆着。

离那粉红花儿不远的草丛里，还有几点嫩黄色花瓣，耀眼在周围的草丛中，非常惹眼，只是它的花径太羸弱了，小叶儿显得很憔悴。长在沟边的花草，倒是长的很茂盛，那是因为它们近水楼台先得月，吸足了沟里的水分，才比崖边的花儿更显得有生机。其中有一种花，白色的花瓣，黑黄相间的花蕊，花形极象葵花，这样的花儿有很多，它一直漫延了整个路边。

我扯了这三样野花儿，却叫不上它们各自的名字。我将这些粉红的、嫩黄的、洁白的三色花儿用蔓藤扎在一起，三色相间，真是绝配，出奇的好看，出奇的美丽。妻子舍不得丢掉这些花儿，带回家里用一小瓶子加水养了起来。

东西瘦了，是一种雅，花瘦了，是一种别致。这些花儿虽是瘦小了点，但没影响我对它的爱抚和欣赏。有时，我站在这瓶插花边，竟一时不舍离去。此时，我在想，人，可以追逐富丽堂皇，也可以追逐丰腴饱满，但若不知道清瘦之中，还隐含有一种别致，那你也免不了暴露出俗套、庸俗的一面。若人人都争相去欣赏枝繁叶茂的浓艳，忽视荒芜贫瘠处的清丽，这个世界就会让人感觉有一种心灵缺失的存在。

看着这些山间的瘦花儿，没开花时，在晨露的滋润下，显有几分葱绿，在以后的时光里，它紧扎一寸土壤，以不亢不卑的姿态，长成历经风雨的坚韧品格，守着一份安然，自赏一份清欢，以博爱的胸怀，默默无声的装扮着山川绿野。冬来时，它自入尘土，来年春夏，几朵蓓蕾生于无声间，熏风中尽显几分妖娆，倾吐着淡淡清香，在无人争宠的便利中，透着顽皮和妩媚，招来蝶蜂不休的啄蕊，这一切，都显示着瘦花儿的风貌和品格。

中国历史上很多国画大师画的花草，表现手法也是清瘦为形式。明文徵明的《秋葵折枝图》，就是以细致、清丽、秀婉为表现特色，既不上丹青，也光彩照人。南宋画家赵孟坚的〈墨兰图〉，画兰两丛，叶花淡墨，一笔点划，有柔脆婀娜的的状态，流利俊爽，属文人画笔墨清瘦一派。赵还为此画题诗：“六月衡湘暑气蒸，幽香一喷冰人清。曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。”这首诗，每一句无不透露着对清瘦的感悟。若问赵孟坚的画作为何有这样的风格，我想这与他的身世和他所处的时代有关。赵，家境清寒，初以父荫入仕，任严州知府时，时严州饥荒，他发廪赈赡，活民5万余户。元朝初年，他隐居吴下，曾以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。

表现为“瘦”艺术风格的作品不仅有画，还有书法。表现书法具有“瘦硬”特点的为唐代书法家颜真卿和柳公权，后人将他俩的书法称为“颜筋柳骨”。后来，宋徽宗赵佶创造了“瘦金体”，他的笔法特点是运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。赵佶昏庸无能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝，想不到他的“瘦金体”能在中国的书法史上，有这么深远的影响，居然引来很多后人效仿书之。

中国人对古代仕女有以清瘦作审美标准的。人们把汉成帝皇后赵飞燕与唐玄宗贵妃杨玉环，就比作“环肥燕瘦”，既是说杨玉环虽有丰腴之美，但赵飞燕的清瘦之美，也是别有一番风味。红楼梦中的林黛玉，态生两靥之秋，姣袭一身之病，闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风，体现一种病态美。

知名文化学者雪小禅有句经典之言：“人瘦，便有饱满的东西在里面。”从哲学思维来辩证，丰腴的东西必定空，而瘦便有了风骨。今人总将清瘦与矍铄二字加在一起，并曰为清瘦矍铄，比喻有骨气的文人。

若论中国历史上有骨气的文人，清瘦矍铄者比比皆是。比如战国时期的屈原，一首《离骚》成千古绝唱，因不屈秦国利用，多次流放，最后，因对楚国的坚贞自守，而投汩罗江身亡。再说宋末的文天祥，他的《过零丁洋》诗中的名句：“人生自古谁无死？留取丹心照汗青！”真是流芳千古。至元十九年（洋历1282年）他严拒元朝对他许宰相、枢密使等高职，最后就义身亡。体现文人硬骨精神的还有鲁迅。鲁迅是中国文学家、思想家和革命家。是他，最早提出了改变中国第一要著是改变中国人的精神，而善于改变精神的当推文艺。鲁迅的作品，揭露中国封建社会的历史是一部“吃人”的历史，呼唤中国人民觉悟起来，他的杂文都富有强烈的批判精神。19 6年10月，鲁迅逝世时，人们在他的灵柩上覆盖着一面旗帜，上面写着三个字:“民族魂”。

表现为“瘦”风格的文学作品，以李清照的词表现得最为突出。在她的咏花词中以“瘦而癯”为特征，留下不少妙笔。如词人在《临江仙》中状写梅花“玉瘦檀轻”，即谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。类似这样的描写，在李清照咏花词中比比皆是。如《点绛唇》中的“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”《醉花阴》中的“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”等等。

李清照不仅是一位词人，她还擅长书画。李清照笔下花卉所具备的特殊品相，虽然其貌不扬，素淡低调，却有着与俗艳、妖媚、华饰、暄妍相比照相对立的意味，尤其是一个“瘦”字，包含了花之素洁、色淡予人的感受。词人所钟爱的花的品相，鲜明地定位于清瘦淡雅，建立起了人们对梅花、桂花、菊花等花卉淡雅、高洁、冷峭、清瘦美的整体认识。李清照的词和画，为何突出了“瘦”的特点，可能与她所处的时代有关。其时，金兵入侵，南宋遭变，身世飘零的李清照，她将时运的不济，生活的艰辛和感情的惆怅，寄予作品之中，从而使她的作品处处充满了“瘦”的风格。

若论李清照填词有“瘦”，描花显“瘦”，其实，历史上还有一位赋树枝之瘦的诗匠。唐代诗人杜甫的《绝句漫兴九首·其九》中写“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。谓谁朝来不作意，狂风挽断最长条。”其诗之意是写隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。这首诗在赞美柳枝具有弱瘦美的同时，同时对过于弱瘦的“最长条”容易被风“挽断”而感到遗憾。

我所感悟的“瘦”，是指有骨感的“瘦”、有内涵的“瘦”、有精神的“瘦”。一个人或表现为卑躬屈膝、或阿谀奉承般的“瘦”，那就是一种没有信仰、没有思想、没有意志的“瘦”，这样的人既是外表再强大，个性再张扬，势力再盛，其实也只是个外强中干的“瘦”人。

我特别喜欢清郑板桥的《竹石》，诗画中的“竹”和“石”，都表现有“瘦”的特征。“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。”全诗描绘了翠竹扎根在深山破岩之中的坚韧，以及不畏艰险磨难而傲然挺立的姿态，通过竹子形象，诗人展示了自己不怕牺牲，不向恶势力服输的精神。

“笔老新诗疑有物，水清石瘦亦能奇。”看眼前这些从山中采来的瘦花儿，也算是“水清石瘦”之物，虽是平常之野花，真是让我产生了许多的联想。这些花儿没经人细心呵护，经历着大自然的风吹雨打，它们在暑热的夏天，于骄阳烤晒下，没有枯萎。即是在这秋冬冷霜的覆盖之下，依然盛开，可见它们生命力之强盛。几株瘦花儿，极象我和妻的成长经历，她和我一样，都经过苦日子的煎熬，懂得生活中的艰难苦涩；她和我一样的清瘦，我们就是以这种清瘦的身躯，担当过事业的重任，扛起过生活的重担，才走到幸福的今天。

共 052 字 1 页 转到页 【编者按】这篇散文充满哲理性，一些在深秋季节盛开的野花，给作者带来别样的感受和感悟，野花虽瘦，却有风骨，雅致清幽，在百花枯萎的季节给人带来淡淡清香和风貌。作者由此感悟的“清瘦”又给人带来精神的洗涤。“清瘦”不仅仅是那些花儿，还有书法，国画，古诗词，还有那些清瘦矍铄，有骨气的文人。作者引经据典，让文字充满了内涵和厚重，融入自己深刻的感悟，又给读者带来启迪和深思。“瘦”要有骨感的“瘦”、有内涵的“瘦”、有精神的“瘦”。结尾处，借花喻人，在和妻子相伴的清贫的岁月里，有彼此清瘦的身躯和精神一起担起生活的重任，从苦涩艰难走向幸福的今天。一篇有思想的文字，有感想的文字，清瘦的花，清瘦的人，他们都有自己独有的品格和风骨，让人肃然起敬。欣赏阅读，倾情推荐【责编：河南雪儿】 【江山部·精品推荐】

1楼文友： 20:57: 2 人瘦，便有饱满的东西在里面。雪小禅的这句话我也在不经意间看到过，关于瘦，瘦的有风骨，好像也是雪小禅说的。秋大哥的文字很有内涵，欣赏阅读

回复1楼文友： 08:58:1 谢雪儿的 按语 和评论，辛苦了！

2楼文友： 1 :00:44 来到你的江山，迫不及待欣赏着你的新作，恭喜你新年精品连连！ 尊重别人就是尊重自己！

回复2楼文友： 1 :16:04 谢谢你的关注和评论！清茶一杯，招待远方友人。

楼文友： 17: :55 几朵稀蔬的瘦花，竟被作者赋予骨格精神，竟然是一种风骨，老师就是老师，处处都是好文章。啥时教教学生。 岁月如歌 一路芬芳

回复 楼文友： 17:48:05 不敢当老师，同在 江南 ，一种缘分，以后相互学习就是了。谢谢你的关注和评论！

4楼文友： 10:17:44 笔老新诗疑有物，水清石瘦亦能奇。 水清石秀 用得真好。从花儿到生活，主题得以升华。精彩！问好秋大哥，祝创作愉快！

回复4楼文友： 11:16:4 水清石瘦之物，多见于我们的眼前，每一物都是有灵魂的，只等我们去观察、去领悟。谢水寒评论！

5楼文友： 10:20:52 一份月大哥连续摘得这么多红豆了，小妹得加油了！恭喜大哥，2016，我们一起努力！开心就好！

回复5楼文友： 11:18:11 一时兴起，好象找到感觉了。大家努力，共为江南加油！

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