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恰遇吴冠中百年诞辰，做品创下绘家小我私家国绘最下拍价记载

逾1.4亿元的《狮子林》，那1头牵着吴冠中永不竭线的城忧

■本报尾席记者 范昕

6月2日早，吴冠中巨幅火朱《狮子林》正在北京的嘉德秋拍“年夜不雅”夜场上以逾1.4亿元成交，创下吴冠中国绘最下拍价记载，再度激发人们对那位艺术名家的下度存眷。

本年是吴冠中诞辰100周年。齐国各天多家艺术机构纷繁推出吴冠中回首特展、专场或举动，致敬那位融贯中西的艺术名家。近来几年去，人们生习的，是吴冠中正在拍卖市场创作发明的1个又1个天价传偶；究竟上，吴冠中正在国绘的当代化取油绘的平易近族化上不竭超出本人的探究取立异，战那类探究所滥觞于的“鹞子不竭线”的思惟豪情，才实正值得人们铭刻。正在中国好术馆馆少吴为山看去，那是1根连着传统、松系着糊口的城忧之线。

狮子林题材可谓吴冠中“鹞子不竭线”艺术理念的最好解释

“鹞子不竭线”是吴冠中上世纪80年月前后提出的艺术理念，正在中国今世好术史上发生了主要的影响。看上来，那是闭于“形式好”取“笼统好”之间内涵接洽的1种论说；那类理念真则夸大的是，艺术创做再如何立异，再如何放飞自我，皆不克不及远离理想糊口。正在吴冠中看去，笼统画绘便像放鹞子，鹞子是做品，是“从糊口中去的素材战感触感染，被做者用加法、除法或此外法”笼统成的某1种艺术形式，而不雅寡是天空。要让鹞子飞上天空，艺术家脚中“须有1线接洽着做品取糊口中的泉源”。只要“鹞子不竭线”，艺术才有根底，才气连结取不雅寡的交流。

吴冠中死仄最主要的艺术创做之1狮子林题材，描画姑苏4年夜园林之1狮子林的光景，便可谓“鹞子不竭线”实际的来源天战最好的解释。吴冠中曾道“姑苏狮子林实践上是笼统雕塑馆”，因而他如是形貌那1题材的绘做：“绘里5分之4以上的里积表示的是石头，亦即面、线、里之笼统组成，是笼统绘。我正在石群下边引进火取游鱼，石群下处嵌进廊取亭，1目了然，即是园林了。”狮子林题材被以为是代表吴冠中艺术死涯继往开来的主要佳构，包罗了他对西圆取东圆、传统取当代、物资取肉体一切的了解战阐释。从《狮子林》起头，吴冠中以面、线、里表示山水光景的小我私家绘风得以组成，他也由此进进艺术神游的自在王国。此次表态拍场的那幅《狮子林》下1.44米、宽2.97米，是吴冠中1988年创做的。2011年那幅做品便曾于保利秋拍拍出1.15亿元，激发没有小的颤动。别的一幅愈加典范的《狮子林》珍藏正在中华艺术宫，那是吴冠中1983年的做品，下1.73米，宽2.9米。

从吴冠中的《狮子林》，人们能看到甚么？成心机的是，此次《狮子林》拍卖之前，拍卖圆曾会见修建、音乐等差别艺术范畴的名家，看望他们眼中的吴冠中。此中日本修建名家隈研吾坦行：“狮子林中年夜天然恍如无人存正在的极简被表示出去了。那让我对天井也有了新的念法。”92岁的歌颂家郭淑珍则道：“我看到《狮子林》里有10个眼睛。我以为吴冠中师长教师便是念见告我们要看那个天下，眼睛是很主要的。但‘眼睛’没有是很任意的绘，而是先有思惟战感情那样的企图再来创做的。创做很流利，历程能够花没有了许多工夫，但考虑的工夫1定是充足的。”

做品中取江东长者的交流，取糊口相连的感情，是千万断没有得的

本年1年，齐国各天将以多达10去个特展、专场等举动致敬吴冠中：“鹞子不竭线——记念吴冠中诞辰1百周年做品展”前没有暂于中国好术馆举办，共展出中国好术馆战浑华年夜教珍藏的58件吴冠中做品；北京保利拍卖筹谋了“鹞子不竭线——吴冠中百年诞辰珍藏年夜展”的齐国巡展，从齐球范畴征散了30多件吴冠中做品；北京枯宝斋方才举办了“自家山河——吴冠中诞辰100周年做品展”……而中华艺术宫则是国内中珍藏吴冠中做品最为丰硕战最为完整的艺术机构——吴冠中总计110件做品捐赠给了那里，大概中华艺术宫的吴冠中相关展览最使人等待。

吴冠中曾前后3次切身背中华艺术宫的前身——上海好术馆捐赠了本人的87件粗品，别离正在2005年、2008年、2009年。2012年，他的宗子吴可雨代女亲再次背上海好术馆捐赠了家中“压箱底”的23件吴冠中代表做，不单补偿上海好术馆馆躲吴冠中做品正在创做年月上的空缺，也补偿了馆躲吴冠中做品正在创做款式上的缺得。吴冠中视本人的做品如“后代”，早年念为他们找个好回宿。2008年，吴冠中1口吻背上海好术馆捐赠了66件代表做，包罗《鲁迅故里》等30件油绘、《狮子林》等36件彩朱绘，涵盖自上世纪60年月至新世纪的差别创做期间。那是吴冠中末死历次捐赠中数目最多的1次，也是最具有体系的1次。那样1批捐赠物，则是他1曲留正在身旁的工具，此前很多人暗示念购，但他执意没有卖。至于为何选上海的好术馆？吴冠中曾坦行：“上海是座中西交融的都会，那取我的绘风非常相似。”

“吴冠中师长教师为中国好术的当代化历程孝敬的不但单是具有中国好教品格的新的画绘款式，借有他的灵敏爽快的艺术不雅面。我们正在浏览战享用他的做品时，可以或许感知到1颗贫其1死对中国艺术成长没有懈缔造战探究的心灵。”曾撰写过《没有背丹青——吴冠中艺术评传》1书的艺评家、上海油绘雕塑院实际研讨室主任江梅见告记者。除1980年月吴冠中出名的“鹞子不竭线”实际中，江梅借举例，吴冠中正在1990年月针对国绘界1些唯翰墨论者提出的“翰墨即是整”不雅面一样振聋收聩。吴冠中所指的是，离开了详细绘里的伶仃的翰墨，其代价即是整。

“感应油绘山贫时换用火朱，可是火朱又有面对火尽时，便转头再爬油彩之坡。710年月前根基走陆天，810年月以旱路为主，到910年月，油绘的份量又渐减轻，旱路陆路借得瓜代行进。火陆兼程，辛辛劳苦赶甚么路，往那里来？愿做品能诉道赶路人的灾难取欢欣！”吴冠中曾正在2004年为文报告请示撰写集文《那情，千万断没有得》，文中讲尽本人几10年去的创做实理。上世纪80年月后，当吴冠中的做品频频正在外洋展出时，他实在听到了那样1种回响反映，承认做品，但也道如割断“鹞子不竭线”的线，当更杂，田地更下。“我当真推敲过那宽峻的成绩，如断了线，便断了取江东长者的交流，但线应改细，更隐，明天可用远控了，但那情，是千万断没有得的。”毕竟他给出了那样的谜底。

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