上海网络作家协会成立体系
文章来源:延庆文学网 | 2020-03-02
上海文化发展基金会主办的“上海文艺评论双月座谈会”,自2014年8月首次举办以来,到2015年4月24日,已经是第四次举办了。
4月24日,第四次“上海文艺评论双月座谈会”探讨的议题更加专业、具体、有针对性,学者专家围绕“文艺评论要不要跨界”、“文艺评论人才培养与发现”、“上海文艺评论环境与媒体责任”等议题,从各自领域出发,开诚布公,各抒己见。
建立跨界平台
最大化利用评论资源
针对文艺评论要不要跨界,复旦大学中文系教授郜元宝的态度是肯定的,“各种文艺形式总是有相通的部分,跨界批评是需要的,上海文学批评队伍过剩,但是影视等新兴产业的艺术批评还很薄弱,设定界限,就会让过于富裕的批评资源被堵塞。” 郜元宝建议应该尽快开展各种形式的跨界评论,“这样可以使多重声音形成合音,让当前上海的评论资源得以最大化使用。”
郜元宝同时指出,“现在存在媒体评论报道代替文艺评论,而这些所谓的媒体报道是影视制作方自我评论,其他声音很难介入。脑残剧层出不穷,就是文艺评论资源没有及时介入。”郜元宝认为《平凡的世界》电视剧就是很好的例子,“对该剧的文艺评论冲破了影视评论的界限,反过来倒逼学院派的理论家重新关注路遥以及对路遥时期的文学史进行研究,这是良性的连锁反应,这就是跨界批评的好处。”
上海戏剧学院戏文系原主任丁罗男则对上海戏剧评论环境感到忧虑,他说,“我是研究戏剧的,针对戏剧评论来说,现在有三个不相称:和上海文化大都市身份不相称;和戏剧市场、创作、观众的繁荣不相称;和上海市的文艺理论研究人才的队伍实力不相称。”在丁罗男看来,造成这种不相称的原因主要在于“文艺界业内人士对文艺评论重视不够,媒体对文艺评论重视不够,文艺评论生态环境要改善。评论与创作要实现良性互动”。
“还是存在重创作轻评论,用票房代替评论、用记者报道代替评论、以奖代评的现状。说真话、讲道理。文艺评论不同于网络上吐槽,吐槽都是很感性的,文艺评论更需要评论家进行理性分析。”丁罗男也特别提到要整合资源,实现跨界文艺评论,“文艺评论家应该成为一支队伍,期待更多跨界的文艺评论出现。”
如何搭建跨界平台?
要有单独的文艺评论刊物
虽然意识到跨界评论的重要性,但从艺术领域角度来看,上海大学艺术与传播研究中心教授蓝凡认为,“艺术划分越来越细,很多领域几乎老死不相往来,知识积累和背景积累,为跨界评论带来难度。”
所以如何建设专业的艺术评论学科是蓝凡关注的重点,他给出的建议是上海要有单独的艺术评论刊物,具体的评论、形而上的理论评论、微评论这三种艺术评论类型要抓两头促中间,帮助艺术评论打开创新空间,避免千人一语,要对作品进行真正的批评。蓝凡认为,“上海已经成为艺术创作的码头,今后也能成为艺术评论的交流中心。”
华东师范大学中文系教授李丹梦则从学术层面着眼,对当前上海没有C类文艺评论学术期刊大为感慨,“专业化问题,是文艺评论中最值得关注的问题,现在上海最缺少的就是一个集中和发现专业评论人才的平台。”
“1980年代,优秀评论家很多文章是发表在文学期刊上的,但现在,社会科学文献引文索引设立,高校的评价机制转化了。作为文艺评论重要来源的高校教师优先把文章发送给权威学术期刊,也就是C刊,目前上海没有文学评论的C刊,很多文章只能挤在综合刊物上发表。重视建设C刊的队伍,也是文艺评论的话语权建设。要提升上海文艺评论的全国影响力,这样的期刊平台是很重要的。”在李丹梦看来,设立海派文学馆、打造核心期刊,同时也是打通上海文艺评论资源和高校资源的途径。
要留住和发现人才
可以从提高稿费入手
对于整合各类评论资源,上海市作家协会创作联络室副主任 长以“思南读书会”的成功为例,建议应该为作家、学者、媒体和读者搭建更多对话平台,“大家同在一个语境中,相互找到了容易被大众接受的表达方式,让好作者和好作品发声。这个对话平台可以加强文学评论的影响,可以延伸到其他文艺领域。”
长并不认同上海评论队伍青黄不接、没人写评论的说法,“当前上海有着极为整齐的评论队伍,年龄结构非常合理,在全国有着很大影响力。我们应该更新对上海文艺评论队伍梯队的描述,要更加自信地描述上海的评论队伍。”而对上海青年文艺评论情况颇为熟悉的他则非常自信地表示,“我们要有底气说,上海青年文艺评论队伍是一流的。”
上海戏剧学院教授石川同样对上海青年文艺评论队伍给予了很高的评价。“上海年轻评论家的队伍知名度很高,实力强,这些年轻人虽然是民间身份,但我们应该主动找他们合作。”
另一方面,《上海文化》主编吴亮认为,要想留住这些有才华的年轻评论家,同时发现更多的文艺评论人才,就必须要加大对于文学刊物的扶持力度,比如说从具体的举措 提高稿费入手,“文学创作就曾经面临稿费太低的窘境,现在文艺评论方面稿费也还是太低。”
(编辑:刘颖娜)
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