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蒋方舟：看《致青春》无共鸣

1月8日举办的“2014理想国文化沙龙新年场”，陈丹青、蒋方舟同台对话。谈到电影《致青春》，蒋方舟认为该片堆砌了一切好的电影元素，却难获共鸣。陈丹青称，文艺作品不擅讲述个人经验，这是1949年至今都没有解决的问题。

陈丹青：《南方周末》让我今年担任他们原创电影的颁奖，提名三部：《致青春》、《无人区》、《美姐》，我最后弃权了，不想在三个电影里投任何一票，因为这是三个类型。我真正感动的是《美姐》，可是我愿意支持所有青春片，因为中国没有青春片，刚刚开始拍，还不太知道怎么拍，能做到这一步已经不容易了。

蒋方舟：我看了《致青春》之后觉得青春不应该只是那样，我有一个比较刻薄的评论，一个学电影毕业导演的作品，加了电影里应该有的一切好的元素，包括青春的残酷，青春的偶然，青春的悲伤和不可抗逆的结束，但是所有堆积起来的元素好像跟我没有太大的关系，我看了之后没有共鸣，觉得她的青春跟我没有太大关系。那段时间还有一个台湾导演拍的《那些年我们一起追的女孩》，他把青春解读为仅仅只有荷尔蒙，我同样觉得那只是青春的一个元素，不足以支撑整个青春的记忆或者一种情感。

陈丹青：这可能是更大的问题，民国时期开始了一部分个人经验的描述，但是很快被中断了，1949年起到现在从来没有解决过“怎么表达自我经验”的问题，更谈不上表达更大范围的经验，更大时代的经验。人还没有完全醒过来，即便是意识到了，也还没有找到对的方式、对的语言来表达。

我们太多经验没有被说出来，而说出来的那么一点点又没说好，随便什么作品，电影、文学、画都一样。为什么我喜欢刘小东，因为他的绘画很饱满地描绘自己的经验，但是绘画是直观的表现，而文学是用汉字转述经验，想写好非常困难。电影又是另外一种方式，比如赵薇的《致青春》，我觉得太过兴奋，影片从头至尾每一部分都在拍青春，拍少女爱情，不断提醒你这是青春片，这是我认为不好的地方。但是我不能这样苛求它，中国应该有一百部青春片，然后咱们坐下来看谁做的更好一点。但现在没有几部，很少很少。

蒋方舟：我想年轻写作者可能会面临到的一个问题，这一代人的青春和生活本身就没有那么令人兴奋，就像王安忆说的“城市无故事”，她觉得这一代都市男女只剩下吃喝玩乐或者你情我爱。

陈丹青：美国和欧洲的青年也一样面临这个问题，但是欧美有很多好的青春片和成长片。我一点不觉得你们非要有什么特殊经历，活着就是经历，为什么非要经历我们那个年代的事才叫经历，而你们这些不叫经历呢？我在乎的是怎么把个人经验讲好，变成一个可以分享的经验。

其实很难写好的，我写游记也遇到这个问题，人家凭什么读你旅途中4万字的个人感受？然而你不写个人感受，只写别的，大家从所有旅游书里都能读到。所以我也在面对一个很陌生的问题，就是怎么写游记？我非常讨厌游记，从来不看游记，结果我自己却在写。

蒋方舟：你最后找到的解决方式是什么？

陈丹青：我不知道，因为我是一个画画的，当我不知道怎么写的时候，就写我看见的。当然这是一个托词，在看见的背后其实我是有观点，有倾向，也有知识背景的。我相信自己在写俄罗斯的时候，谈绘画的部分写得很好，可惜现在的年轻人没怎么见过苏联绘画，更没有我们青少年时代对俄罗斯绘画的那种情节，所以阅读时可能会有隔阂，好在我没怎么期待太多读者。

（：焦娇）