p汪国真

汪国真，一个时代的天真，就此永别。

汪国真是谁？这是对于70后80后，都无需解答的问题，但对于90后00后而言，可能还相当陌生。或许，这已不再重要。唯一重要的是，这个世界，这个时代，又少了一位天真的诗人，又一位天真的散文家。

1980年代，产生过众多或红极一时、或至今难忘的思潮与人物。 0岁前后的汪国真，虽生逢其时，但似乎还并不是那个时代耀眼的人物。在“伤痕文学”“自由思潮”大行其道的那个时代，汪国真以一张天真的笑脸，用一支天真的纯蓝钢笔，“蓝天白云”式地抒写着另一种时代旋律。

事实上，汪国真的诗歌、散文，其影响力一直舒缓却持续地作用于公共文学、文化圈层之中。直到21世纪初，他的作品都仍然是“心灵鸡汤”、“励志”、“主旋律”、“正能量”类型作品的鼻祖与样板，所有同类型作品都能在汪国真那里找到源头与原型。如果说，如今这种类型作品的粗制滥造与泛滥成灾，已深为人们反感与诟病，这的确是不争的事实；但这种类型作品本身并无过错。汪国真所开启的创作路径，不管后来者走得好或不好，都不能将其归咎于开创者，汪国真的价值与意义已归属于一个时代，无可否认。

《如果生活不够慷慨》、《倘若才华得不到承认》、《假如你不够快乐》，但《只要明天还在》《挡不住的青春》就将《走向远方》《跨越自己》，让《我微笑着走向生活》。汪国真这些脍炙人口的经典名篇，曾经是多少70后80后的明信片赠言、毕业班留言。在那个物质还相对匮乏，但已国门大开，各种物质需求与眼界也随之大开的时代，种种纠结于物质与精神世界中的复杂情绪，曾经萦绕着多少中国青年的心灵。那种莫名其妙的激动，与时而低沉压抑的被动，在青春男女的日记本中，都多多少少、深深浅浅地留下了痕迹。而在这些痕迹之中，港台流行歌曲的歌词占到一部分，另一部分则是汪国真的诗与散文。

多少少男少女，在20世纪的最后10年里，开始自觉或不自觉的，读到并记住了“汪国真”这个名字。他们各自怀揣着纯真梦想，势单力孤地守护着事关人生理想与个人尊严的种种底线，在这个物欲开始横流、开始泛滥的年代，一切都只能随波逐流、不随大流必然触礁的年代，他们都还可以在汪国真的诗行里找到希望与方向。虽然这种希望与方向，在如今看来，都太过天真；但你不得不承认，至少这份天真是“真”的，没有弄虚作假，没有忸怩作态，是真正发自内心的，值得铭记的。

汪国真可能为相当多的所谓“诗学家”与“评论家”们所忽视，甚至于不屑。因为在这些“专业”人士眼中，只有源自英法德美等西方国家传统的诗学体系，只将舶来思想奉为诗学圣经，以汪国真为代表的中国本土诗人，自然是入不了“法眼”的。但这丝毫不影响汪国真在中国公共文化领域的影响力，恰恰相反，那些“接地气”，能解决现实社会所带来心理困惑的诗文，颇受大众读者尤其是青年读者的喜爱。

汪国真的诗歌，在主题上积极向上、昂扬而又超脱。作品的一个特征经常是提出问题，而这问题是每一个人生活中常常会遇到的，其着眼点是生活的导向实践，并从中略加深化，拿出一些人所共知的哲理。20年来，汪国真的诗集一直畅销不衰，盗版不断，可谓中国诗歌界乃至中国出版界的一个文化奇迹。

“有时，外面下着雨，心却晴着；又有时，外面晴着，心却下着雨。世界上许多东西在对比中让你品味。心晴的时候，雨也是晴；心雨的时候，晴也是雨。”（汪国真《雨的随想》）

或许，这就是我们在听到汪国真逝世的讯息之际，能够表达的一点心迹。汪国真，一个时代的天真，就此永别。（作者：肖伊绯）

（实习编辑：葛润）

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