文学的重要性是永远不会过时与淡化的htt体系

：文学是一种担当 不是简单粗糙的社会情报(2) http://www.frguo.com/ 2012-02-20 凤凰网 ：我们做西班牙那个文学论坛的时候，莫言去了，当时驻西班牙大使，他说你们做完这个论坛以后，能不能再加一场，就是到使馆来，使馆的这些工作人员，包括司机、包括厨师，真的都对中国现在的文学，我们得到的这个信息还是有限的，这些作家来了，我们很想见见，能不能再跟大家聊聊天，结果莫言，那天就跟我说他说我今天有点不舒服，因为他连续疲劳旅行，后来说我说那我们还是去吧，结果莫言就去了，我们在使馆两个半小时，就是跟大家对话，他们就是不愿意离开，一直到晚上，大使要请吃饭的时候，莫言就昏倒在使馆了，实际上他当时是轻度的已经胃穿孔了。我们就大家赶快就是把莫言送到一家离使馆最近的私人医院。输了很多血，用他后来给我发短信的话叫做"我三斤欧洲血，一颗中国心"他说"三斤欧洲血，一颗中国心"，最有意思的就是那么有一个，他的主治医生，一开始就说一个中国病人，他也无所谓。然后他有一天看床上挂那个小牌子，他拼那个音，他说莫言，啊！你就是那个中国的，那个作家莫言呀，我刚读了你的一本，西班牙文的你的长篇小说，所以他的主治医就是他的读者，莫言在西班牙生病，遇到了他的读者，而这个读者就是给他治病的人，所以这种时候，你会觉得，你不出去你不知道这一切，而这一切那个医生也非常感动，所以我想，不是作家协会再为作家做了什么事情，而是这几年，这个中国作家的群体，实际上是为中国文学的繁荣，做了大量的一般的人所不知道的事情。

：去年我们在做第二届中法作家论坛的时候，我们(就问他们)鲁迅文学院要不要来看看，他们说(鲁迅)文学院是干什么的，作家能教出来吗写作，后来我说不是教给作家写作实际上是作家充电的一个地方。所以法国人来了以后，说他们在墙上就是找到了五位法国作家，他们就觉得很惊奇，他们觉得很高兴说中国人办的文学院，居然在这么不长的两边的墙面上就有五位法国作家。然后他们说那么我们法国作家能不能也到你们这来交流交流，授授课，或者我们听听课，或者互相中法两国的年轻的作家在这，我们现在正在做这种探讨。

同期声：2006年，中国作协正式启动"中国当代文学百部精品对外译介工程"，在这之后，社会各界发起的"中国文学海外传播工程"、"经典中国国际出版工程"等项目也渐次展开。

：那么现在呢我们就是对外推介的这一个方面实际上就是选择了一大批，好几百部文学作品，把它放在网上，吸引一些对中国文学有兴趣的这样的汉学家来选择他们喜爱的这个中国作家的这部作品，然后中国作家协会拿出钱来

记者：支持

：给一些翻译资助，我有的时候出国就做这个文学论坛，我自己有亲身的体会，比如我那一年去德国那个参加论坛有很多资深的汉学家，他们就在他们的地方，默默的几十年如一日的翻译中国文学，有古典文学，有当代作家的文学，小说或者诗歌。没有人强迫他们，他们完全是自愿的，而且也没赚什么钱，因为翻译的费用是非常低的，所以这个时候呢，我就想到，应该给自觉的关注和推介中国当代文学的这一大批翻译家和汉学家，给他们应有的礼遇，跟他们沟通，请他们来。让他们跟他们也许从来没见过的中国作家见面，所以我们在就2010年我们8月份就是中国作家协会，邀请了1 个国家的 0多位汉学家到北京，那是中国作家协会真正意义上的第一次，国际汉学家翻译大会。所以这些人呢，他们在这件事情上，他们确实感受到了这个就作家协会做这件事情是有益处的 ：心里默想一句话，你以为你是谁

记者：您是怎么跟冰心老人结缘的？

：结缘，实际上我并不敢认识她，因为我那时候是一个20多岁的人，写了一篇小说获得了这个全国短篇小说奖，之后呢，就是小说选刊的一位老编辑就说 啊，说冰心老人有一天看见我，跟我说，她读了我这篇小说，就说这个听说是一位年轻的女作者，我觉得她这篇小说写得挺好的，就是你能不能问问她，她愿不愿意到我家来啊。

记者：特别谦虚。

：我就是对前辈作家，我永远觉得你不必认识他们，你远远的敬仰着他们，读他们的作品就可以了，所以这件事情。后来以后我有机会，我就会到家里去看望她。

串场 ：在我和 的问答中，她不止一次的提到很多老作家对她的关怀、扶助和提携，令她感念至深。这其中，也包括了她的文学启蒙老师徐光耀。

徐光耀是当代著名作家，他的代表作《小兵张嘎》承载了中国内地50到80年代几代人的共同记忆。文革期间，徐光耀被打成右派，在河北农场接受劳动改造。当时年仅17岁的 ，写了一篇7000字的作文《会飞的镰刀》。在父亲的引荐之下， 拿着这一篇作文，拜访了大作家徐光耀。 说，那时的徐光耀，连自己作品的署名权都没有，但是却"奋不顾身"的肯定了她这篇中学生的作文，而正是徐光耀的肯定，开启了 的文学之路。

记者：记得您刚才在跟我提到，您拜访的文学的第一位老师，徐光耀老师的时候，您给的那篇作文，其实就不是当时很主流的作文？

：是，因为那个时代，写作品有一个原则，在你要所写的这个人物里要突出主要人物，在主要人物里要突出英雄人物，在英雄人物里要突出主要英雄人物。大概就是这么一个三突出，这是我记忆里边的，但是我那时候呢可能心灵的负担，年龄还小，也确实是，就是这个生活当中的这个人和事情本身感动了我，而不是三突出感动了我，所以我就斗胆，当时也没什么功利心，所以我就当时是一种自然的心情，把它写出来了，那么我现在想来呢这种自然的心情，也许对当时的我，或者对今天成为一个作家的人，它是太幼稚了，就是浅层次的，但是在那个时代呢，我觉得这个起步，应该说，就是它奠定了我对文学本身的一种真诚。

同期声： 出身于知识分子家庭，父亲是著名画家铁扬，母亲是声乐教授。文化大革命开始，父母相继进入五七干校接受贫下中农再教育，小小的 开始学会独立生活。然而在那个非常时期，父母留给 的，不是失望和孤单，而是对生活的信仰和希望。

：我觉得我至今感谢我的父亲。我的父母他们当时所能给我的，真的没有什么别的，但是给了我一个，就到今天我不能忘记的就是他们告诉我你不能对生活失掉兴趣你要有一个爱好。我是出生一个知识分子家庭，我父亲那时候也是灰色人物，就是也不敢，他也不可能画画，但是他在那个时候呢，当他发现自己的孩子，有就是这个作文，怎么有点像文学作品，怎么有点像一个小说，就是作为自己境遇也不好的父亲，还是给了自己的女儿，我觉得一种，就偷偷的但是非常坚决的肯定，这里有什么呢，有我觉得就是这一代知识分子，他们骨子里的对当时的那个文化荒凉的那种反抗，和他们期待着就是，有点冒险性的期待着自己的下一代不要那么无知，不要那么没有艺术的熏陶，没有文学，没有绘画，没有音乐，他觉得是很可怕的。

同期声：1982年，年仅25岁的 发表了小说《哦，香雪》，一举成名，之后 进入她文学创作的高产期，陆续发表小说《麦秸垛》、《笨花》、《玫瑰门》、《大浴女》等，作品不仅多次获奖，还被翻译成西班牙文、法文、英文等多国文字。

记者：当时写作第一部长篇小说《玫瑰门》的时候，80年代那时候还是钢笔嘛，就是在稿纸上一个字一个字的写写完一天也会，因为一天不讲话嘛，到晚上放下笔就开始说话的时候也会失声，就是突然，过一段会好的，人们说写作是脑力劳动。实际上当一个作家开始进入长篇小说的写作的时候，他也是一个很强的体力劳动。

记者：你是两重身份，你一个是作家协会的主席，一个是作家 ，但是呢作为这个作家在最旺盛的时候，最有创作欲望的时候，当然我觉得我不能用最这个字，因为我相信你未来还有很多，但是在你很想要把内心的创造吐出来的时候，但是你却没有这样完整的时间。会不会也有遗憾？

：我没有资格这样抱怨，但是呢我想这样告诉你，一旦有时间，我会把更多的时间投入到写作当中。我就经常每天有的时候很累，但是晚上回到家里我会就安静20分钟，然后会心里默想一句话，什么话，你以为你是谁。我想呢就是文学也需要这样自问，我作为一个写作的人，我也应该就是养成自己，自省的这种能力，因为确实是一个作家在文学上你要有野心就是你应该写得更好，但同时也要对自己保持警惕，尤其要警惕自己，成为一个流水线上的素材加工者，而文学确实它也不是简单的粗糙的社会情报，也的确不应该是一般的这种时髦意见的表达，好的文学，它确实应该体现一种担当，一种情怀，一种良知和一种责任。

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